Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

#главнаякнига (книжный флешмоб). Пост 4.

1013803510
-

Когда прочитала эту повесть Флобера в юности, она не произвела на меня, помню, большого впечатления.
-

Но когда спустя много лет увидела её экранизацию — фильм 2008 года Марион Лэне с гениальной Сандрин Боннэр в главной роли, то была потрясена им.
-

Этот фильм получил «Серебряного Георгия» - специальный приз жюри Московского кинофестиваля за лучший дебют и «Золотого грифона» - главный приз Санкт-Петербургского кинофестиваля.
-

Это тот редкий случай, когда экранизация не искажает первоисточник, а усиливает его самые сильные места, сместив кое-где акценты, укрупнив второстепенные персонажи, сделав главную героиню более тонкой и неоднозначной, чем в оригинальном тексте. За весь фильм героиня Сандрин Боннэр не произносит и десятка фраз, но ей удалось до глубины выразить суть этой простой крестьянской женщины — умение любить самоотверженно и бескорыстно, любить страстно, всем своим существом, ничего не требуя взамен. В этом было её счастье и её трагедия.
-

Флобер написал историю жизни женщины, которой, чтобы жить, нужно было любить. Это была жизнь, переполненная невостребованной любовью.
-

Она любила своего первого мужчину, который её предал.
-

Тогда она устраивается служанкой в чужую семью и привязывается к детям хозяйки, но та ревнует и запрещает ей общаться с ними.
-

Потрясающая сцена на берегу моря, когда Фелиситэ расчёсывает волосы девочке и поёт ей песню, которую напевал ей её жених, и как им было хорошо вместе с её любимицей, счастье, блаженство буквально растворено вокруг них в воздухе...
-

Но тут фурией врывается мать и, злобно дёрнув за руку дочь, уводит домой, а Фелиситэ, чей песочный замок любви грубо разрушен, в отчаянной ярости кусает себе руку, взвыв от душевной боли. И ещё один сильный эпизод, когда девочка умирает и Фелиситэ обмывает её, любовно расчёсывая волосы гребнем, как живой, и напевает всё ту же песню... И как на могиле девочки её мать, всегда жёстко и несправедливо относившаяся к служанке, вдруг в порыве раскаяния обнимает её и рыдает на плече.
-

Жизнь методически и беспощадно отнимает у Фелиситэ всех, кого она любила: деревенского парня, бросившего ее ради женитьбы на богатой женщине, больную девочку, хозяйскую дочь, племянника, чья семья бессовестно ее обирала, несчастного убогого старика, за которым она самоотверженно ухаживала. Постепенно круг ее общения с людьми все сужается. Оставшись одна, постаревшая женщина всей душой привязывается к попугаю Лулу, и, наконец, после его смерти, к его чучелу. Но это не история одинокой никчемной жизни, невостребованной и непригодившейся любви... «Простая душа» или, в другом переводе, «простое сердце», оказывается большим сердцем, великой душой, побеждающей смерть. Основная идея здесь – идея отдавания. Фелисите удалось пережить все ужасы, которые с ней случались, лишь отдавая, без конца отдавая свою любовь.
-

Потрясает финал повести и фильма: когда Фелиситэ умирает, она в последний момент своей жизни видит огромного попугая, который кружит в небе и спускается к ней. Как будто это Бог, снизошедший к ее простоте, явился к ней в образе последнего из любимых ее существ.
-

Флобер писал эту повесть по воспоминаниям своей юности. В ходе работы в апреле 1876 года он даже предпринял двухнедельную поездку в Нормандию, чтобы оживить впечатления от тех мест, куда он поместил своих героев. Когда-то в Трувиле, в знакомой семье Флобер видел чучело попугая, любимца их служанки, и слышал историю женщины, отчасти послужившей моделью для служанки Фелиситэ.
-

Некоторые эпизоды, такие, как взбесившийся бык на ферме, морские ракушки и сбор ракушек Тревиле, прогулки верхом к живописным скалам, – были без изменений перенесены из записной книжки Флобера, заполненной еще в 1860-е годы. Жизнь простой кухарки сродни житиям святых, это своего рода легенда, перенесенная в современность, не только реалистический рассказ, основанный на жизненных наблюдениях, но и притча о праведнице.
-

Во Франции успех «Простой души» был небывалым для Флобера. Её ставили в один ряд с «Отверженными» Гюго, «Жермени Ласерте» Гонкуров. Через несколько лет повесть поразила Горького, который так описал свое впечатление от этой «очень печальной и очень серьезной», по словам самого Флобера, истории: «Помню, «Простое сердце» Флобера я читал в Троицын день, вечером, сидя на крыше сарая, куда залез, чтобы спрятаться от празднично настроенных людей. Я был совершенно изумлен рассказом, точно оглох, ослеп, - шумный весенний праздник заслонила передо мной фигура обыкновенной бабы, кухарки, которая не совершила никаких подвигов, никаких преступлений. Трудно было понять, почему простые, знакомые мне слова, уложенные человеком в рассказ о «неинтересной» жизни кухарки, так взволновали меня. В этом был скрыт непостижимый фокус и – я не выдумываю – несколько раз, машинально и как дикарь и рассматривал страницы на свет, точно пытаясь найти между строк разгадку фокуса».

Шурик и другие

-





загружено (2)
-
374464_little_ed171607af
-

Вчера была передача «Пусть говорят», посвящённая памяти Александра Демьяненко. Обычно не смотрю, но фрагмент передачи (телевизор в кухне) попал в поле зрения, где к 80-летию всенародного Шурика вспоминали не столько его фильмы, сколько его жён и судачили по поводу того, какая из них лучше и почему ушёл от одной к другой. Другой уже тоже давно не было на свете, а первая жена Марина была жива (сейчас ей тоже лет 80, они ровесники), и ей-то досталось по первое число. Тамара Сёмина: «Мы так ликовали, когда он с ней расстался! Как она ему мешала! Как мешала!» (Чем именно мешала — я так и не узнала). И все славословили вторую жену, которая его так понимала, так любила, и как ему было с ней хорошо. Я вторую не знала, но первая меня поразила. Одинокая, всеми забытая, она жила воспоминаниями об их любви, в её квартире было всё как при жизни с ним, она показывала кукол, которых он ей подарил, ворона Гришу, который жил с ней много лет, был ей буквально как сын, будил её по утрам в одно и то же время, ходил по комнате как хозяин и был похоже довольно незаурядной птицей. Лицо её при взгляде на кукол, на фотографии Саши, на ворона светилось беспредельной любовью и нежностью. При том что камера бестактно и беспощадно высвечивала грязную посуду в раковине, ржавчину, закопчённые углы, ночную рубашку из-под халата старой женщины, не успевшей видимо толком одеться перед внезапно нагрянувшей телегруппой, чувствовалось — по крайней мере я увидела главное — это был созданный ею мир любимых вещей и существ, которых она лелеяла и которые придавали смысл её жизни и делали её счастливой. В своё время она сделала аборт от «Шурика», не захотевшего детей, и теперь осталась одна, но не спилась, не ожесточилась, как многие, она слепила свой мир из того что было, придумала его, гармонизировала как могла, и это давало ей силы жить.
На вопрос, любила ли своего знаменитого мужа, ответила:
- Я его и сейчас люблю.
- Вы были счастливой женщиной?
- Почему была? Я не была, я есть. Я и сейчас счастливая...
И было видно по её лицу, что она и вправду счастлива, хоть и каким-то невсамделишным, иллюзорным, придуманным, хрупким, но таким трогательным счастьем.
Но публика в студии, большей частью состоявшая из успешных и деятельных людей, этого явно не понимала и не принимала. Наталья Селезнёва, долго и подробно рассказывавшая, как много она сделала для Демьяненко, возмущалась его первой женой: «Ну это ваще... С этими голубями, блин! Да от одного этого только можно убежать...» - оправдывала она предательский уход от неё мужа. Ей что голуби, что ворон — всё едино, явно не поклонница фауны. Да ведь дело-то не в этом... Вспомнился чудесный фильм «Простая душа» по Флоберу, где героиня, постепенно теряя всех, кого любит, в конце жизни привязалась к попугаю, а потом к его чучелу. Любовь одухотворяет всё. Я не досмотрела передачу, выключила, противно было слушать, как высмеивают и поливают грязью одинокую старую женщину, с которой всенародный любимец Шурик прожил свои молодые годы. Эта мимоходом брошенная фраза Малахова: «Сейчас она живёт затворницей, последние годы совсем не выходит из дома». А ведь могли бы и помочь между прочим, поддержать как-то, хотя бы в память о народном артисте. Куда там, судачили как заправские сплетницы на лавочке у подъезда. И осмеянная ими старуха со своим вороном Гришей и любимыми куклами выглядела намного достойнее и интеллигентнее прославленной гламурной тусовки.

-


pust-govoryat-shurik-5
-

загружено
-

Ниоткуда с любовью

Оригинал взят у nmkravchenko в Ниоткуда с любовью






Этой строчкой И. Бродского назван был фильм В. Фокина по повести Л. Улицкой «Ниоткуда с любовью, или Веселые похороны». Главную роль в нем сыграл Александр Абдулов.
_


_

Это история о человеке, который талантливо жил и решил талантливо умереть. И кроме того, это история об эмигрантах, которые на родине не жили, а мечтали о свободе, а на свободе вспоминают о прежней жизни. В этом году — пять лет этому фильму. Почему я вдруг его вспомнила, случайно натолкнувшись в Сети? Из опубликованного интервью с режиссёром Фокиным узнала, что «у главного героя был прототип - художник-эмигрант Виталий Длуги, первый муж Улицкой». А это мой родственник, двоюродный брат моего мужа. Read more...

Саранский Шпаликов

Оригинал взят у nmkravchenko в Саранский Шпаликов








25 февраля 1970 года родился поэт Виктор Мишкин.
Сегодня ему бы исполнилось 46 лет.

Помните начало сериала Тодоровского «Оттепель»? Талантливый сценарист Костя Паршин, которому почти не дают работы, мучительно переживая свою творческую невостребованность, выбрасывается из окна общежития ВГИКа, перед этим написав свой последний сценарий. (По внешнему рисунку это как "Иваново детство" Андрея Тарковского).
_

Костя Паршин
_

Пивший с ним в тот вечер оператор Виктор Хрусталёв, невольно спровоцировав его на самоубийство неосторожными словами: «кто хочет — тот делает: вот стул, вот окно», не думая, что тот так буквально их воспримет, стремясь искупить вину перед памятью друга, вместе с начинающим режиссером Егором Мячиным хочет поставить фильм по этому сценарию.
_

Виктор Хрусталёв
_

Прототипом Кости Паршина был Геннадий Шпаликов, в чём признался сценарист фильма Дмитрий Константинов.
_


Шпаликов

_

Костя Паршин списан с Геннадия Федоровича, это очевидно, — говорил он в в интервью.— Но все-таки не равен ему. Хотя бы потому, что жил немного в другое время.
_


Геннадий Шпаликов

_

Но одержимость искусством, поэтический дар, невероятно талантливые сценарии, которые у Шпаликова не принимали, — все это в Косте узнаваемо. Со Шпаликовым у них много общего - талант, неприятие фальши, резкие переходы от веселья к унынию и трагический финал. Шпаликов был человеком "оттепели" и "заморозков" не выдержал. 4 ноября 1974 года он покончил собой. Геннадий Федорович опередил свое время, и потому ему очень тяжело было жить. Вот и наш герой, которого сыграл Федя Лавров, такой же. Понял, что здесь не нужен, и шагнул в окно.
_

preview.php (2)

_

Я вспомнила об этом персонаже фильма и его прототипе, когда познакомилась с драматической судьбой ещё одного талантливого поэта из Саранска Виктора Мишкина, практически повторившего их судьбу.
_

Виктор Мишкин
_

Узнала из посмертного очерка его друга Стаса Нестерюка, тоже, подобно Хрусталёву, фактически подтолкнувшего — разумеется, не умышленно — рефлексирующего поэта к самоубийству. Цитирую:
_

«Виктор лежал возле стены, накрытый какой-то тряпкой…

Однажды, тремя годами ранее, мы стояли у него дома на балконе, и он шуткой спросил: «Если я прыгну вниз, то, как думаешь – разобьюсь насмерть?» Я, взглянув на клумбу внизу, ответил: «Не уверен. Если хочешь насмерть – то прыгай лучше спиной вперёд вдоль стены. Там внизу – асфальт». Теперь, судя по всему, бросился он именно так, как я ему когда-то посоветовал: на асфальтовую дорожку спиной вперёд...»
_

Я не знаю, испытывал ли Стас Нестерюк то же неизбывное чувство вины, что и Хрусталёв, который буквально выл, обхватив голову руками, сражённый жёсткой репликой жены: «вот так ты словами убиваешь людей» (в 7 серии), в очерке об этом ни слова. Не хочу никого обвинять, но как тут ни вспомнить известные строки: «Словом можно убить, словом можно спасти...» Причём убить оказывается не в пример легче.

_

Читать дальше...

Сегодня ему бы исполнилось 45

Оригинал взят у nmkravchenko в Саранский Шпаликов






Помните начало сериала Тодоровского «Оттепель»? Талантливый сценарист Костя Паршин, которому почти не дают работы, мучительно переживая свою творческую невостребованность, выбрасывается из окна общежития ВГИКа, перед этим написав свой последний сценарий. (По внешнему рисунку это как "Иваново детство" Андрея Тарковского).
_

Костя Паршин
_

Пивший с ним в тот вечер оператор Виктор Хрусталёв, невольно спровоцировав его на самоубийство неосторожными словами: «кто хочет — тот делает: вот стул, вот окно», не думая, что тот так буквально их воспримет, стремясь искупить вину перед памятью друга, вместе с начинающим режиссером Егором Мячиным хочет поставить фильм по этому сценарию.
_

Виктор Хрусталёв
_

Прототипом Кости Паршина был Геннадий Шпаликов, в чём признался сценарист фильма Дмитрий Константинов.
_


Шпаликов

_

Костя Паршин списан с Геннадия Федоровича, это очевидно, — говорил он в в интервью.— Но все-таки не равен ему. Хотя бы потому, что жил немного в другое время.
_


Геннадий Шпаликов

_

Но одержимость искусством, поэтический дар, невероятно талантливые сценарии, которые у Шпаликова не принимали, — все это в Косте узнаваемо. Со Шпаликовым у них много общего - талант, неприятие фальши, резкие переходы от веселья к унынию и трагический финал. Шпаликов был человеком "оттепели" и "заморозков" не выдержал. 4 ноября 1974 года он покончил собой. Геннадий Федорович опередил свое время, и потому ему очень тяжело было жить. Вот и наш герой, которого сыграл Федя Лавров, такой же. Понял, что здесь не нужен, и шагнул в окно.
_

preview.php (2)

_

Я вспомнила об этом персонаже фильма и его прототипе, когда познакомилась с драматической судьбой ещё одного талантливого поэта из Саранска Виктора Мишкина, практически повторившего их судьбу.
_

Виктор Мишкин
_

Узнала из посмертного очерка его друга Стаса Нестерюка, тоже, подобно Хрусталёву, фактически подтолкнувшего — разумеется, не умышленно — рефлексирующего поэта к самоубийству. Цитирую:
_

«Виктор лежал возле стены, накрытый какой-то тряпкой…

Однажды, тремя годами ранее, мы стояли у него дома на балконе, и он шуткой спросил: «Если я прыгну вниз, то, как думаешь – разобьюсь насмерть?» Я, взглянув на клумбу внизу, ответил: «Не уверен. Если хочешь насмерть – то прыгай лучше спиной вперёд вдоль стены. Там внизу – асфальт». Теперь, судя по всему, бросился он именно так, как я ему когда-то посоветовал: на асфальтовую дорожку спиной вперёд...»
_

Я не знаю, испытывал ли Стас Нестерюк то же неизбывное чувство вины, что и Хрусталёв, который буквально выл, обхватив голову руками, сражённый жёсткой репликой жены: «вот так ты словами убиваешь людей» (в 7 серии), в очерке об этом ни слова. Не хочу никого обвинять, но как тут ни вспомнить известные строки: «Словом можно убить, словом можно спасти...» Причём убить оказывается не в пример легче.

_

Читать дальше...

Саранский Шпаликов







Помните начало сериала Тодоровского «Оттепель»? Талантливый сценарист Костя Паршин, которому почти не дают работы, мучительно переживая свою творческую невостребованность, выбрасывается из окна общежития ВГИКа, перед этим написав свой последний сценарий. (По внешнему рисунку это как "Иваново детство" Андрея Тарковского).
_

Костя Паршин
_

Пивший с ним в тот вечер оператор Виктор Хрусталёв, невольно спровоцировав его на самоубийство неосторожными словами: «кто хочет — тот делает: вот стул, вот окно», не думая, что тот так буквально их воспримет, стремясь искупить вину перед памятью друга, вместе с начинающим режиссером Егором Мячиным хочет поставить фильм по этому сценарию.
_

Виктор Хрусталёв
_

Прототипом Кости Паршина был Геннадий Шпаликов, в чём признался сценарист фильма Дмитрий Константинов.
_


Шпаликов

_

Костя Паршин списан с Геннадия Федоровича, это очевидно, — говорил он в в интервью.— Но все-таки не равен ему. Хотя бы потому, что жил немного в другое время.
_


Геннадий Шпаликов

_

Но одержимость искусством, поэтический дар, невероятно талантливые сценарии, которые у Шпаликова не принимали, — все это в Косте узнаваемо. Со Шпаликовым у них много общего - талант, неприятие фальши, резкие переходы от веселья к унынию и трагический финал. Шпаликов был человеком "оттепели" и "заморозков" не выдержал. 4 ноября 1974 года он покончил собой. Геннадий Федорович опередил свое время, и потому ему очень тяжело было жить. Вот и наш герой, которого сыграл Федя Лавров, такой же. Понял, что здесь не нужен, и шагнул в окно.
_

preview.php (2)

_

Я вспомнила об этом персонаже фильма и его прототипе, когда познакомилась с драматической судьбой ещё одного талантливого поэта из Саранска Виктора Мишкина, практически повторившего их судьбу.
_

Виктор Мишкин
_

Узнала из посмертного очерка его друга Стаса Нестерюка, тоже, подобно Хрусталёву, фактически подтолкнувшего — разумеется, не умышленно — рефлексирующего поэта к самоубийству. Цитирую:
_

«Виктор лежал возле стены, накрытый какой-то тряпкой…

Однажды, тремя годами ранее, мы стояли у него дома на балконе, и он шуткой спросил: «Если я прыгну вниз, то, как думаешь – разобьюсь насмерть?» Я, взглянув на клумбу внизу, ответил: «Не уверен. Если хочешь насмерть – то прыгай лучше спиной вперёд вдоль стены. Там внизу – асфальт». Теперь, судя по всему, бросился он именно так, как я ему когда-то посоветовал: на асфальтовую дорожку спиной вперёд...»
_

Я не знаю, испытывал ли Стас Нестерюк то же неизбывное чувство вины, что и Хрусталёв, который буквально выл, обхватив голову руками, сражённый жёсткой репликой жены: «вот так ты словами убиваешь людей» (в 7 серии), в очерке об этом ни слова. Не хочу никого обвинять, но как тут ни вспомнить известные строки: «Словом можно убить, словом можно спасти...» Причём убить оказывается не в пример легче.

_

Читать дальше...

"Фанатка" Бениславская








80720897_large_4514961_030b26b1debb42f1b05269e118bc2dba


Заметки по поводу документального фильма «Хроники московского быта. Смерть фанатки», прошедшего по каналу ТВЦ 17.01.14. в 13.40. Ведущий Алексей Митрофанов.

авторы передачи москов. хроники

Крайне возмущена этим фильмом, в частности, теми репликами авторов и ведущих, которые отпускались в адрес Галины Бениславской. Самой тональностью передачи — вульгарной, смакующей, небрежно, бездумно, походя задевающей тончайшие струны человеческих судеб, смешав в кучу истеричных поклонниц эстрадных звёзд, рвущих своих кумиров на части на концертах, сексуальных маньячек, способных убить своего объекта любви («так не доставайся же никому!»), экзальтированных подростков, кончающих с собой на могилах обожаемых певцов и актёров, и — в эту же категорию запихнув без тени сомнения женщину недосягаемой нравственной высоты, способной любить жертвенно, высоко и чисто, посвятившую жизнь этой любви и ушедшей вслед за любимым, потому что здесь не видела ему равных. Меня корёжило от тех гнусностей, что говорились в её адрес пошляками от литературы и телевидения, хотелось выкрикнуть им в лицо:

НЕ ЛЕЗЬТЕ СВОИМИ СВИНЫМИ РЫЛАМИ, ГРЯЗНЫМИ ВОНЮЧИМИ ЛАПАМИ И СЛЮНЯВЫМИ РТАМИ В ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ТРАГЕДИИ, В ТО, ЧТО НЕДОСТУПНО ВАШЕМУ ПОНИМАНИЮ, В ТО, ЧТО ВЫ НЕ СПОСОБНЫ ПОНЯТЬ СВОИМИ КУРИНЫМИ МОЗГАМИ!

Читать дальше...

Ниоткуда с любовью







Этой строчкой И. Бродского назван был фильм В. Фокина по повести Л. Улицкой «Ниоткуда с любовью, или Веселые похороны». Главную роль в нем сыграл Александр Абдулов.
_


_

Это история о человеке, который талантливо жил и решил талантливо умереть. И кроме того, это история об эмигрантах, которые на родине не жили, а мечтали о свободе, а на свободе вспоминают о прежней жизни. В этом году — пять лет этому фильму. Почему я вдруг его вспомнила, случайно натолкнувшись в Сети? Из опубликованного интервью с режиссёром Фокиным узнала, что «у главного героя был прототип - художник-эмигрант Виталий Длуги, первый муж Улицкой». А это мой родственник, двоюродный брат моего мужа. Read more...